白天待久了，看什么都不觉稀罕，即使是山清水秀，日和风熙，春风拂柳，波浮荷萍，也已司空见
惯。白天拍久了，拍什么也觉不出品，山清水秀的片子见多了，波浮荷萍片子也似乎很雷同，艺术美
在创新，摄影难在光影，话虽如此说，这创新与光影，光影与创新寻寻觅觅就如此地难，若想结合在
一起，结合出意境，再现出韵味，表现出高尚，岂不更难？寻寻觅觅，多少人手持长枪短炮，日出而
作，日落而息，快门频频，亦苦佳作不多。
    摄影佳作在何处呢？摄影不像写字，不像绘画，不是胸中成墨，立时铺纸而定。摄影是现实的记录，
是客观的再现，是光影色的巧合，是点线面的巧遇，是可遇而不可求的运气活，而还要出艺术味，有
大师范儿，艺术岂不是对我等摄影人太不公平了嘛？就这，艺术殿堂常常将摄影人拒之门外——唉，门
槛低还进不去呢！
    琵琶可以反弹，景物是否可以夜看？看惯了白天日光之景，能否看一眼夜间月光之景呢？日日见山
不见山，天天吃肉不觉香，如果我们黄昏举举相机，黎明拍拍山水，也许就有：“花间一壶酒，独酌
无相亲。举杯邀明月，对影成三人……”之景、之境、之意、之情。月色朦胧，昏色迷蒙，山影晃动，
景物虚迷，雾里看花，夜里观涛，岂不别是一番景色，别有一种意境，另有一种摄影，另留一类作品
？摄影玩得就是创新，创新就在少有人至的高山绝境，黄昏夜间的弱光摄影也许就属于这一类吧！
    中国画、中国字都是由白纸作底，而西洋画呢？那可就不是白纸作底了。摄影源自西方，更毗邻绘
画，其低调摄影，不是更像以黑色、暗色作底绘画吗？摄影是在用光作画，用光突出主体，用光表现
线条光影及色彩的明度与饱和度，用光与影形成虚实，用光影色形的搭配创造出意境。啊，如此说，
夜间弱光摄影岂不是能更好地体现、表现、彰显、再现摄影人的意念、理念、观念。
    黄昏黎明，日夜交替，日光夜色共存，冷暖色同现，短短十多分钟、几十分钟不仅有金色、红色的
黄金光，且有宝石蓝色，琥珀色等梦幻多变的光与色，美丽异常，魅力无限。再配以华灯初上，灯光
璀璨，星光摇曳，车灯流动，光之多变，色之多变，形之多姿，境之多现，这一切的一切真正使摄影
人如醉如痴，相机何止快门，就连慢门也忙个不停，一待成片儿定影儿，你简直不敢相信是你所照，这
不就是上帝之手绘出的西洋画吗！
     夜一深，夜色就成为画布底色，摄影人不仅可观察月光星光灯光之光影变化，还可以巧用闪光灯、
L灯、手电棒、烛光等等各色各样的照明发光器材，随心所欲地布置出创意场景动作，用慢门拍摄，
用转动变焦环放射，用移动相机错位，用手动聚焦虚焦，用后帘同步闪光，用反光板预升，用遥控器
控制，用星光镜、遮光板……，太有趣了，而夜之魅由于影响因素的千变万化，几乎不会有同样的两
张片子出现，这又使摄影人何等咂舌。也许只有此，才知道一盏闪光灯不够用；也许只有此，才知道
相机造得何等精妙；也许只有此，才明白反弹琵琶亦出佳音；也许只有此，才知道何谓意境，何谓仙
境，何谓佳境。意的触景生情，仙的虚无缥缈，全然归我享受，独享自然，超然于自然，仙乎神乎，
美哉乐哉！
     也许有此感受，我嫌羽绒服太短，又找了件黄大衣，常常大中午酣睡，黄昏黎明支着三脚架痴迷，
佳作虽不多，乐趣却不断。享受吧，摄影人的独份福分！